في مقالته عن الكتابة: مذكرات على الحرفةشدد روائي الرعب الشهير ستيفن كينج على “قول الحقيقة”. لم أعرف أبدًا ما تعنيه حتى عثرت على الرواية سبيل الغريق ريم بسيوني.
تقدم الرواية قصة حب كاسحة ترسخ الشخصيات وتساعدهم على التطور وكذلك التواصل مع القراء. تزودهم بالأدوات اللازمة لفهم السياق التاريخي الذي هو الشغل الشاغل للرواية ، ومع ذلك يصبح تاريخًا شخصيًا وتجربة إنسانية داخلية.
تتطرق الرواية إلى القضايا الحاسمة المتعلقة بالسلطة ، والمحرومين والمهمشين ، والعبودية وتعليم الفتيات المبني على خطاب “الحقوق” و “التمثيلات السياسية” ، وتكشف عن شجاعة المؤلف الخارجية في التلويح بتمكين المرأة. كما أنه يلقي نظرة على الخطاب الوطني المصري والفظائع التي ارتكبها الحكم الاستعماري ، لكنه نجح في إزالة كل التوترات تحت البساط في غمضة عين في مقدمة الفرص التي تم استغلالها لتزدهر قصة الحب الرئيسية.
جليلة ، الشخصية الرئيسية في الرواية ، امرأة مستنيرة ومنتجة فكريا. تتمتع بفرص ضئيلة ومتناثرة في التدريس في مدرسة للبنات ، وتؤسس مدرسة قصيرة العمر في منزلها. كما أنها تكتب وتنشر باسم مستعار. وهي متزوجة من عبد غير متعلم ، ومن المفارقات أن يساعدها في السعي وراء المعرفة.
الحسن هو الحامي والعاشق والمثقف. لديه شخصية صوفية جميلة البناء. يشهد ويعيش التحولات والتغيرات الكبرى في تاريخ مصر.
تبدأ قصته بموت مالك أرض عجوز تاركًا وراءه زوجته وجليلة. كلف الرجل العجوز هذا العبد بحماية أسرته وثروته.
لم تكن لعبة سهلة على الإطلاق. تكشف فكرة العبودية التناقض بين التوقعات الاجتماعية الثقيلة وفرص التمكين الفردي من خلال الحب والتعليم وكسب المال.
يتداول حسن ويقشر هويته العبودية لدرجة أنه يتحدى الحكم الاستعماري البريطاني من خلال تصنيع وتصدير القطن المصري سراً. إنه يومض بخفة الحركة في مواقف مختلفة كاشفاً عن الحكمة وهبات الصمت ، والحب الذي لا ينضب ، والخفاء أحيانًا ، كمخلص جليلة (أو عائلتها أيضًا).
تستمر الشخصية في التوسع حتى تصبح كبيرة جدًا ، مثل بطل شكسبير (يُلعن في بداية الرواية ، ويعاني من الخطأ المأساوي) ، ونأمل أن يسترد مصيره من خلال فهم الحياة وتقديم ذكرى الامتنان. القصة مثل ملحمة تنسج بشكل معقد نقاط متعددة في التاريخ من خلال عمل ضخم واتصال عاطفي ثابت.
لمصر أهمية لمشروع التنوير العالمي و “ثمن” حلم الإصلاح والاستغلال على يد الأقوياء وتفاعل الهزيمة والنصر. الحياة في كامل مجدها ، ليست دائرة كاملة للنصر أو الهزيمة ، بل هي مشهد لإمكانية واحدة خارج اللعب على نقيضها.
يسمح لنا Juxtaposition بالاحتفال بالتذبذب بين خط قصة الحب الرئيسي وسياقه التاريخي والصوفي. يمنحنا خط مؤامرة واحد الطاقة والصبر لفهم عالم آخر يتكشف قاب قوسين أو أدنى. بينما كانت أدوار الجنسين والأدوار “الجديدة” التي تفرض الحياة تتفاوض في نفس اللحظة ، فإن التحولات والانعطافات التي تقود المعاناة الإنسانية تتفاقم فقط بسبب “الخوف” والحسابات البشرية التي هي دائمًا ذاتية خاطئة. يختار السلطان المملوكي اللعب بأمان لكنه مهزوم ، ويراعي شادي باشا المر والهش الأعراف الاجتماعية ، ويلعب بأمان ، ويحرم نفسه من لم شمله بحسن الذي ينبغي أن يكون مصدر فخر ، متمكن وغني. يصبح الإدراك المتأخر نعمة. نتعلم من مشاعر ومنطق صانعي التاريخ ، ونسمع مخاوفهم ونعلم أن حسنًا لم يصنعها إلا من خلال الإيمان بالاحتمال العابر ، وأن الأمر لم يكن يتعلق باتباع القواعد أو اللعب بأمان!
الذاكرة هي بوصلة قوية ، من خلال قبول الهزيمة وتجاوز الرغبات والضعف الشخصية ، الطريق الصعب ، طريق المياه غير المتوقعة ، التي تصبح الوسيلة الوحيدة للأمان. حسن في الغالب هو الفاعل الصامت ، وغليلة هي المتواصل المكافحة والمثابرة ، وأمهاتهم المندفعون والمرهقون ، وكلهم يتبادلون الأدوار ويعيدون تحديد حدودهم باستمرار. جميع التعقيدات في العمل في ظل شعور راسخ بالطمأنينة والحب والامتنان.
كان التنوير مدفوعًا أيضًا بأسلوب الرواية الرومانسي في القرن الثامن عشر. يتعلق الأمر بالأسر ، والحراك الاجتماعي ، والتغيرات الهيكلية ، والزواج التقليدي وغير السعيد مقابل الحب ، وطبقة النبلاء الساقطة (الطبقات الاجتماعية المهددة تحت الاستعمار ، ونقص سيادة القانون وألعاب القوة) ، وأخيراً الرسائل!
لم تكن الرسائل في هذه الرواية هي رسائل الحب الكلاسيكية لربط العاشقين ، بل كانت رسائل تاريخية سلمت إلى حسن شخصيًا لتذكيره بالهزيمة التاريخية ومسؤوليته المدنية لقبول السعي إلى التمكين. لقد اعتنق العمل باعتباره الأداة الأكثر إنتاجية للنصر ، ووجه بوصلته بالذاكرة ودفئ قلبه بحب ممتد. على الرغم من الاحتفاء بثورة عرابي كخطوة وطنية ، إلا أنه من خلال السلطان المملوكي والرسول الإيطالي والشريك التجاري الأوروبي ، رسخ حسن فرص النجاح والتمكين. وفقًا للمؤلف ، دائمًا ما يكون البحر (الذي لا يمكن التنبؤ به والممنوع) ، والإنسان دائمًا هو الذي يثري ويمكّنه.
تستمر الرواية في تقليب وجهات النظر حتى تنسجم التناقضات الكلاسيكية. الاستعمار البريطاني وحب جليلة وثقتها بمعلمتها البريطانية القزمة ديزي (بريطانية لكنها مهمشة) ؛ قراءة الكتب الفرنسية والاحتفاء بالشيخ محمد عبده كشخصية في ثورة عرابي. تم إنشاء العوالم المنزلية الخاصة والمساحات المتطورة للأعمال والحروب بسلاسة باستخدام لغة المؤلف الناضجة وتقنيات سرد القصص. هناك تفاعل مستمر بين رموز الأرض والماء (مع انعكاسات مقلوبة: الماء يرمز إلى الأمان أو الهزيمة) ؛ عالم القارئ وعالم الرواية. الثقة في الإيمان والعناصر الصوفية مقابل المفاجآت الساحقة ومجموعة التحديات.
اللغة تربط الناس ولحظات مختلفة من خلال تكرار كلمات الحكمة في مناسبات مختلفة. ومع ذلك ، سأختار الكشف عن كيف تم توسيع توصيف جليلة نفسها كرمز لمصر. الاقتراح المبدئي لديونها مدى الحياة وسعد زغلول كمحامي “لها” يأتي بهذا المستوى من الرمزية. الافتراض الأساسي هو أن عرابي لم تتسبب في الغزو البريطاني ، لذلك إذا ساعدت في إيصال الرسائل إليهم ، فلا يمكن لومها أيضًا على الإسكندرية. اصابات ولا يمكن محاسبته على هذا الدين.
يكشف الكتاب كيف يزيل الكاتب التهمة الفعلية المألوفة ضد عرابي (التي أُلقي عليها باللوم في الغزو) تحت السجادة ويبرز قضية جليلة بصفتها مساعدًا شجاعًا وحالمًا مخلصًا للإصلاح ومتعانيًا من التهم والديون.
لا نتوقف أبدًا عند الجدل التاريخي حول مسؤولية عرابي ، فنحن نسمع عن المعارك بين الناس ، ونعيش الثمن الفعلي وآلام خسارة جليلة والمعاناة اللاحقة (التي تظهر في المقدمة وتتلاشى في الخلفية أحيانًا) حتى يوم وفاتها.
وطنية ، نشطة سياسيًا ، مؤمنة بشدة بالتربية والمساواة ، وتزوجت ضد الأعراف الاجتماعية ، خضعت جليلة للاختبار لتعيش مُثُلها التنويرية من خلال الزواج من عبدها ثم قبول الحب وممارسة الثقة والامتنان. تعيش التنوير وحسن جعله ممكنا.
الرواية ليست مجرد قصة حب ساحرة يتم وضعها في سياق لحظات تاريخية حرجة ؛ إنها عملية شفاء تعتمد على التاريخ والعواطف واللغة الغنية لإنشاء روابط جديدة للمعرفة والتفكير الشخصي للقارئ. المحاولات المتكررة لتجميع القوة والنصر ، أو الهروب من الهزيمة والمعاناة ، عندما يغسل كل شيء ، تترك القارئ مع بطل الرواية ، بقلب ممتن وذاكرة لجمال الحياة. يشارك القارئ في منظور الامتنان والنعيم والتسامح والتفاهم للشفاء.
إذا كنت سأشكر الكاتبة ، فلن يكون ذلك بسبب تعبيرها الفني الرائع أو العوالم الرائعة التي تبنيها وتغسلها بمهارة ورشاقة ، فسيكون ذلك بسبب نظرتها اللطيفة إلى العالم. مباشرة من السطور الافتتاحية التي كرست كتابها لـ “طارق” وانتهاءً بهامساتها الخافقة المأخوذة من كلمات حسن ، كقطعة فمها ، حتى عندما يضيع كل شيء ، فإن خلاصنا الوحيد يكمن في محاولات شجاعة للنصر ، ذكرياتنا عن إعطاء الحياة بلطف وفهم بالامتنان القلب. إنها رواية القراءة والنمو والشفاء.
